認(rèn)知紫砂
紫砂界公認(rèn)的20位大師，你知道幾位？
認(rèn)知紫砂
2020年3月1日
2099
紫砂壺是華夏私有的
保守手工創(chuàng)造陶土工藝品，
正所謂“塵世珠寶何腳取，
豈如陽(yáng)羨一丸泥”。
因?yàn)橛辛怂囆g(shù)性和適用性的完滿聯(lián)合，
紫砂壺才如許寶貴，令人耐人尋味。
再加上禪茶一味的文明，
這便又減少了紫砂昂貴沒(méi)有俗的雅韻。
在華夏數(shù)百年紫砂啟展史上，有20位宗師，他們有著本人獨(dú)力作風(fēng)的大作與表面，促成著華夏紫砂之啟展，也共時(shí)在華夏紫砂長(zhǎng)河中，豎立起屬于本人也屬于華夏文明藝術(shù)的豐碑。
【明代】
供春
▲供春像
供春（約1506~1566），又稱龔春，明正德嘉靖年間人。本為宜興進(jìn)士吳頤山的家僮。供春是第一位因?yàn)楦勺仙皦伛Y名的人，是紫砂壺的始祖。
▲供春壺
民間也傳播著閉于供春壺的小說(shuō)：
傳證明代正德年間有一位念書籍人在宜興的金沙寺溫習(xí)迎考，他的書籍童供春便在寺內(nèi)向金沙寺僧學(xué)襲用紫砂制壺，而且舉行了本人的變革，把本來(lái)適用性為主的壺創(chuàng)造得更有文明氣味。
“供春”款段泥樹癭壺
其時(shí)文人們閉于于奇石有種特殊的審美，他們以為“丑惡極”便是“美極”，假如一齊石頭到達(dá)了“瘦、漏、透、皺”的水平，這便是一齊美石。供春尾隨主人多年，幾也遭到了作用，便仿造金沙寺旁大銀杏樹樹癭（也便是樹瘤）的外形干了一把壺，并刻上樹癭上的斑紋。燒成之后，古樸心愛，很合文人的意，于是這種仿造天然形態(tài)的紫砂壺一下子出了名，人們都喊它“供春壺”。
樹癭供春壺
因?yàn)樯矸菥壒剩┐航Y(jié)接的都是一些念書籍人，文人愛喝茶，大師在所有辯論文學(xué)時(shí)品茶談天，所以供春壺在文人中一下傳布啟了。
黃玉麟制仿供春全段泥樹癭壺
汪寅仙 靈芝提梁供春壺
汪寅仙制夔龍供春壺
顧景舟制供春壺
汪寅仙 靈芝供春套壺
時(shí)大彬
時(shí)大彬，明萬(wàn)歷至清順治年間人，是宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠，宋尚書籍時(shí)彥裔孫，時(shí)朋之子。他在泥猜中摻入砂，創(chuàng)造了調(diào)砂法治壺，昔人稱之為“砂粗質(zhì)古肌理勻”，別具情味。
▲時(shí)大彬 圈鈕壺
在成形技法方面，時(shí)大彬矯正了供春“斫木為模”的制法，把挨身筒成形法與鑲身筒成形法聯(lián)合起來(lái)，由此決定了紫砂壺泥片鑲接成形的基礎(chǔ)方式，是紫砂壺制法的一大奔騰。又創(chuàng)辦方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典范壺式。
▲時(shí)大彬 僧帽 香港茶具文物館
時(shí)大彬服從陳繼儒等文人的提議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更符合文人的飲茶習(xí)氣，把文人性趣引入壺藝，使壺藝與茶道相聯(lián)合，把壺藝促成到了一個(gè)新的高度。
▲ 時(shí)大彬制紫砂醴泉壺
▲ 時(shí)大彬款稱心紋蓋三腳壺
▲ 時(shí)大彬款梨形壺
▲時(shí)大彬瓜棱壺?舊金山亞洲博物館
▲時(shí)大彬 虛扁壺 上海博物館躲品
▲時(shí)大彬?提梁壺 南京博物院
▲時(shí)大彬 龍鳳印包壺
【清代】
陳鳴遠(yuǎn)
陳鳴遠(yuǎn)字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞隱士，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人。創(chuàng)造了壺體雕刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和鈐記并用，樣子健雅，有盛唐作風(fēng)，大作名孚中外，其時(shí)有“外國(guó)競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺，在2016年春拍中以3220萬(wàn)元成接。（華夏嘉德）
陳鳴遠(yuǎn)出身于紫砂世家，制壺本領(lǐng)高超周到，又敢于啟辟革新。他仿造的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品味高，古趣盎然。所制茗壺造型多種百般，特殊長(zhǎng)于天然型類砂壺的創(chuàng)造，大作有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅搞壺、蠶桑壺等均極具天然生趣，把天然型壺在明人的前提上，進(jìn)一步推向藝術(shù)化的高度。
陳鳴遠(yuǎn)制像生壺
他多才多藝，還創(chuàng)造了許多案頭安排的清供雅玩和文房東西，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無(wú)沒(méi)有精巧，把果蔬的天然生態(tài)，展現(xiàn)的酣暢淋漓，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美體驗(yàn)，令人拍案喊絕。
清康熙 ?陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺
*譚敬舊躲*羅桂祥遞躲*成小澄遞躲*上海和正齋珍躲
高?H ?9.8 cm??寬 W 17.8 cm
成接價(jià):RMB?32,200,000
南京博物院躲《東陵瓜壺》
▲高10.5cm，口徑3.3cm，底徑5cm
題銘：“仿得東陵式，盛來(lái)雪乳香 鳴遠(yuǎn)”
虛齋龐元濟(jì)舊躲《一啜瓜壺》
▲高12.7cm 寬16.3cm
題銘：“怎么樣此一啜，雋永出吾囿。鳴遠(yuǎn)”
臺(tái)灣翦淞閣躲《萬(wàn)年瓜壺》（殘器）
▲固然壺蓋曾經(jīng)缺失，但是仍以特殊的殘破美在紫砂收躲界有著要害位置。
陳鳴遠(yuǎn)制 束竹壺
成接價(jià)RMB 4,945,000元
陳鳴遠(yuǎn)制 黑泥束腰壺
成接價(jià)RMB 9,890,000 元
陳鳴遠(yuǎn)制 束柴三友
成接價(jià)RMB1,097,600元
陳鳴遠(yuǎn)制 三腳圓弧
成接價(jià)RMB 2,464,000元
陳曼生
陳鴻壽，錢塘（今浙江杭州）人，清代（乾隆至道光年間）書籍畫家、篆刻家。字子恭，號(hào)曼生。陳鴻壽于金石書籍畫除外，以安排紫砂壺最為人稱譽(yù)，被后代稱為文人壺的創(chuàng)造者。他邀請(qǐng)其時(shí)的制壺能手，楊彭年、楊鳳年兄妹二人制壺，本人則在壺身上銘題壺銘，極富文人氣韻。
清中期 楊彭年制、陳曼生刻香蘅款印泥粉彩泥百衲壺,在西泠印社2017春拍中以1449萬(wàn)元成接。
陳鴻壽主張制壺革新，因他提倡“詩(shī)布告籍畫，沒(méi)有必格外抵家”，但是必需要睹“天趣”。他把這一藝術(shù)主張，付諸紫砂陶藝，產(chǎn)生壺界二大奉獻(xiàn)。
▲曼生石瓢
第一大奉獻(xiàn)，是把詩(shī)布告籍畫與紫砂壺陶藝聯(lián)合起來(lái)，在壺上用竹刀題寫詩(shī)文，雕塑圖畫。第二大奉獻(xiàn)，他憑著天性，得心應(yīng)手地即興安排了諸多奇異樣子的紫砂壺，為紫砂壺革新戴來(lái)了勃勃生氣。
曼生十八式
他與楊彭年的協(xié)作，可謂典范。當(dāng)前咱們睹到的嘉慶年間創(chuàng)造的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或者“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽安排、楊彭年創(chuàng)造的，后裔稱之為“曼生壺”。后代傳播的曼生十八式之名不過(guò)泛指，曼生壺并非惟有十八式。
清 曼生銘提梁紫砂壺（上海博物館躲）
梅調(diào)鼎
在陳曼生之后，清代書籍法家梅調(diào)鼎在浙江寧波的成全窯，被以為是文人壺的又一頂峰，其邀請(qǐng)其時(shí)的制壺能手何心舟、王東石等制壺，成全窯出品的紫砂茗壺文人氣味濃郁，為時(shí)所追捧。
梅調(diào)鼎銘 ? 韻石制 唐云躲
梅調(diào)鼎，字友竹，字赧翁。清代道光、咸有年間人。工書籍法，在紫砂壺上刻書籍畫，自成一片。
清?瓜婁壺 ?唐云躲
清共治至光緒年間，梅調(diào)鼎出于文人嗜好，在慈溪林家院內(nèi)創(chuàng)造浙寧成全窯，邀請(qǐng)制壺藝人及書籍畫名家創(chuàng)造茶壺、水盂、筆洗等紫砂品，降款有“成全窯”、“林園”、“調(diào)鼎”等。品味甚高，均為杰作。紫砂界曾有如許的評(píng)介：“千年紫砂，連亙之今；雅俗共賞，文明先行；前有陳曼生，后有梅調(diào)鼎。”
楊彭年
清? 楊彭年制 陳曼生為江聽香銘? 石銚壺，成接價(jià)368萬(wàn)元。（華夏嘉德）
楊彭年，字二泉，號(hào)大鵬，清嘉慶、道光年間制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐村夫。善制茗壺，有的渾厚幽雅，有的靈巧小巧，且善配泥色。創(chuàng)辦捏嘴沒(méi)有用模型和掇暗嘴之工藝，雖隨便制成，亦有天然之致， 世稱“彭年壺”，閉于后代作用頗大。
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻印泥觚棱壺，為吳昌碩舊躲，于西泠印社2015年秋拍中，以356.5萬(wàn)元成接。（西泠印社）
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻 阿曼陀室款印泥乳鼎壺，2016年12月于西泠印社以603.75萬(wàn)元成接。（西泠印社）
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生作銘印泥扁石壺，曾于2014年西泠印社拍賣中以534.75萬(wàn)元成接。（西泠印社）
楊鳳年
楊鳳年，清嘉慶年間制壺名藝人，浙江桐村夫，楊彭年之妹。制壺構(gòu)想精巧，浮雕優(yōu)美，可與其兄媲美，是從來(lái)公認(rèn)最有地位的制砂壺女藝人，傳世大作較多。
▲楊鳳年制紫砂竹節(jié)茶葉罐 （一閉于）
▲?楊鳳年款紫砂梅段壺
▲楊鳳年制加彩松樹葡萄紋壁瓶、松樹葡萄紋筆筒
瞿子冶
瞿子冶，清嘉慶至道光年間人。名應(yīng)紹，字子冶，初號(hào)月壺，改號(hào)瞿甫，又號(hào)老冶，上海明經(jīng)，嘗任教導(dǎo)，上海松江人。他工詩(shī)文，擅書籍畫，精鑒定，更加值得稱譽(yù)的是，他還熱愛紫砂壺，像陳曼生一般，定制砂壺。他請(qǐng)鄧奎到宜興監(jiān)造，而他則親身操刀雕刻。
△漢鐘 瞿子冶銘
與曼生沒(méi)有共的是，他沒(méi)有僅在壺上刻銘文且把他最稱心的竹子鋟于壺上，俯仰疏密、一如其畫；并果敢試驗(yàn)，在壺關(guān)上化妝，竹枝從壺身延長(zhǎng)到壺蓋，遮天蔽日，別具一格。他以本人的本領(lǐng)、氣魄把文人紫砂推向一個(gè)新的高度，被譽(yù)為“曼生之后第一人”，他自號(hào)“壺公”，真實(shí)表里如一。
中石瓢楊彭年制瞿子冶銘
瞿子冶的砂壺以石瓢最有特性，并被稱為“子冶石瓢”。與“曼生石瓢”的溫雅篤厚，訥樸內(nèi)斂比擬，子冶石瓢壺身、壺把的三角形更為規(guī)整，被稱為“瘦壺”。透出一股剛剛韌之氣，頓挫頓挫，挺立威嚴(yán)。
△中石瓢 楊彭年制 瞿子冶銘
邵財(cái)主
邵財(cái)主，清代道光、咸豐間宜興制壺名手。他在少年時(shí)便享有盛名，是繼陳鳴遠(yuǎn)以來(lái)的一代宗匠。
▲邵財(cái)主 德鐘
2010年嘉德秋拍以481.60萬(wàn)成接
他的制壺以揮撲睹長(zhǎng)，更加在制精練形骸，如掇球、仿古等壺，樸素鄭沉，派頭沒(méi)有凡是，更超過(guò)紫砂藝術(shù)淳厚高雅的時(shí)髦氣味。他的壺“力追昔人，有過(guò)之無(wú)沒(méi)有及也”。在清代時(shí)已被嗜茶者及收躲家視為寶物，有“一壺令媛，幾沒(méi)有可得”之說(shuō)。
▲《荊溪紫砂器》著錄邵財(cái)主德鐘壺
德鐘壺式是邵財(cái)主的代表作，器形莊重持沉、比率協(xié)作、構(gòu)造嚴(yán)緊，乃典范壺式之一。
▲顧景舟收躲的財(cái)主德鐘壺
壺蓋曾經(jīng)分割，由搭釘扣合
▲顧景舟配蓋的財(cái)主高德鐘壺
▲清中期 二泉刻蔣裕泰制德鐘壺
▲清?味泉制全寅畫描金山水德鐘壺
▲德鐘壺
▲德鐘壺
何心舟
何心舟，號(hào)曼陀華館，清道光至共治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書籍畫家常相來(lái)往。曾與陶友梅調(diào)鼎、王東石于浙江寧波修成全窯，造紫砂壺。據(jù)記錄及傳世品所睹，凡是浙寧成全窯出品每睹奇品，極具文人味。
近代 何心舟 博浪紫砂壺
清道光 何心舟制、胡公壽刻?秦權(quán)壺、水洗套組
清晚期 成全窯何心舟制紫砂三腳壺
何心舟參湯壺
清晚期 梅調(diào)鼎銘 何心舟制 南瓜壺
清道光 何心舟、王東石協(xié)作乳鼎寶盤壺
清末 王東石制、何心舟刻 蘭草詩(shī)文壺成全窯
黃玉麟
黃玉麟，生于清末，繼邵財(cái)主之后又一要害的制壺大師，他所制的壺選泥道求，大作瑩凈宛轉(zhuǎn)，靈巧而沒(méi)有失古意，靈妙天然。有說(shuō)他“每制一壺，必經(jīng)心構(gòu)選，積日月而成，非其沉價(jià)弗予，雖屢空而沒(méi)有改其度”。
清 黃玉麟制吳昌碩銘 桃子壺
鋪砂方抖壺是依據(jù)量米的方斗為本形創(chuàng)造而成的，也因此而得名，是黃玉麟的代表作之一。傳聞該壺的胎土為赤色，本料是精致的紅泥，最具特性的仍舊壺身外表灑滿了金黃色木樨砂。這毫無(wú)疑問(wèn)充腳地展現(xiàn)了黃玉麟的高明制壺水品和調(diào)色水品，更是反應(yīng)了黃大師的革新瞅念。該壺為四方梯形，除了金黃色木樨砂除外，再無(wú)其余化妝，壺關(guān)上刻有篆書籍字體的“玉麟”方形印記。
清末 黃玉麟制鋪砂提梁壺
清 黃玉麟制紫砂掛爐鈞釉壺
清晚期 黃玉麟制魚化龍壺
清光緒 黃玉麟款山水詩(shī)文壺
清光緒 黃玉麟制并刻詩(shī)文漢君壺
【清末民初】
程壽珍
程壽珍，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人。別名冰心道人，宜興上袁村人，是名藝人邵友廷的養(yǎng)子，隨父學(xué)藝，長(zhǎng)于制形骸精練的壺式。大作粗豪中有韻致，本領(lǐng)熟練。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球沉疊而壘成，故稱掇球壺。
▲ 程壽珍制 ?掇球壺
程壽珍終身勤謹(jǐn)多產(chǎn)，年過(guò)七十尚創(chuàng)造沒(méi)有輟，終身所制紫砂壺沒(méi)有計(jì)其數(shù)，傳播民間甚多。程壽珍中暮年僅制掇球、仿飽、漢扁三種壺式，鈐印有“冰心道人”、“八十二老翁”等。
▲ 程壽珍制 ?掇球壺
程壽珍善仿造邵財(cái)主的掇球壺，1915年在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，1932年在美國(guó)芝加哥博覽會(huì)獲頭號(hào)獎(jiǎng)和特出獎(jiǎng)。爾后所制掇球壺，底鈐有“八十二老翁作此茗壺，巴拿馬和國(guó)貨東西展覽會(huì)曾得優(yōu)獎(jiǎng)”款識(shí)，蓋章篆書籍“壽珍”印，把有“真記”楷書籍小印。
1901年作 程壽珍制 耕云刻 竹飽壺
程壽珍款 掇球壺
程壽珍制 器皿 （四件）
程壽珍制 茄段壺
清 程壽珍 段泥詩(shī)文壺
俞國(guó)良
俞國(guó)良，別名祖琳，江蘇無(wú)錫錫隱士，清末民初宜興制壺能手，是晚于黃玉麟的紫砂壺藝人、陶瓷藝人名手。
民國(guó) 俞國(guó)良制線圓壺
俞國(guó)良造壺精工，氣格渾成，擅制傳爐壺，勻挺有力，儉樸精巧，好像天成。其所制壺式以保守為主，但是喜在保守中求變革，干些小改換。
俞國(guó)良 云方抽角壺
曾獲1915年美國(guó)舊金山“寧靖洋萬(wàn)國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”獎(jiǎng)和1936年、1937年“江蘇省東西展覽會(huì)”特等獎(jiǎng)。
民國(guó) 俞國(guó)良制段泥扁墩壺
民國(guó) 俞國(guó)良一百果壺
俞國(guó)良 低八方壺
民國(guó) 俞國(guó)良制企陶銘記春夜宴桃李園圖象鋪首銜環(huán)巧色四方瓶
民國(guó) 俞國(guó)良·柿花套組
俞國(guó)良制、少亭刻?段泥飽釘牛鈕壺
民國(guó) 俞國(guó)良制南林刻石飽文洋桶壺
【近新穎：紫砂七老】
顧景舟
顧景舟是新華夏的紫砂七老之一，被譽(yù)為紫砂巨擘、一代宗師。
顧景舟 稱心仿古壺
顧景舟不妨說(shuō)是歷代紫砂陶藝名家中，名號(hào)最多的一位，他真名景洲，后更名為景舟、名號(hào)有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創(chuàng)堂號(hào)為自怡軒。
顧景舟制高僧帽壺，于2017年春拍中，以460萬(wàn)元成接。（華夏嘉德）
18歲拜名師學(xué)藝。三十年月后期至上海制壺仿古。1954年加入宜興蜀山陶業(yè)協(xié)作社。1956年被江蘇省當(dāng)局委派為本領(lǐng)指導(dǎo)，戴徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。終身三次參與全國(guó)工藝美術(shù)代表大會(huì)，在港、澳、臺(tái)、東南亞作用特大，被海表里譽(yù)為“壺藝巨擘”，大作為海表里各大博物館、文物館收躲。
顧景舟款 “文革壺”
顧景舟在壺藝上的功效極高，本領(lǐng)高超，且取材甚廣?？烧f(shuō)是近代陶藝家中最有功效的一位，所享的光榮可媲美明代的時(shí)大彬。
顧景舟制 上新橋 江蘇宜興中超利永紫砂陶有限公司躲
顧景舟 洋桶壺
顧景舟 低僧帽壺
2012年 9,200,000成接
顧景舟 大提壁壺
2012年翰海春拍12,880,000成接
顧景舟、韓美林 提梁盤壺
2011年嘉德春拍 11,500,000成接
顧景舟制 吳湖帆書籍畫 相明石瓢壺
2010年嘉德春拍 12,320,000成接
顧景舟、韓美林此樂(lè)提梁壺
2013年嘉德春拍 828萬(wàn)元成接
朱可心
朱可心為紫砂七老之一，花器宗師，報(bào)春壺為其代表大作。
朱可心 ? 綠泥云龍?zhí)捉M
朱可心，宜興紫砂名藝人，花貨大師，一代宗師，華夏美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)會(huì)員。真名凱長(zhǎng)，后更名“可心”，含義“謙虛者，可師也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。
朱可心 ? 仿古扁腹壺
14歲拜汪生義為師學(xué)藝，31年受聘于宜興陶瓷工作書院任技師、工廠教授，大作”云龍鼎”美國(guó)芝加哥博覽會(huì)”特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”。54年授命組裝宜興蜀山陶業(yè)消費(fèi)協(xié)作社，為宜興紫砂工藝廠獨(dú)創(chuàng)人之一，56年被江蘇省當(dāng)局委派為本領(lǐng)指導(dǎo)，先后授藝戴徒數(shù)十人，名藝人有李芹仙、汪寅仙、李碧芳、潘春芳、許成權(quán)、范洪泉、謝曼倫、曹婉芬、王小龍、高麗君、倪順生等。
朱可心 ? 半瓜壺
57年參與全人民間藝人代表大會(huì)，六十至七十年月安排新品達(dá)百余種，分離為海表里各大博物館，文物館所收躲。
朱可心 ? ?龐大竹節(jié)咖啡壺
朱可心 ? 雙線竹段壺
朱可心 ? 歲寒三友壺
朱可心 ? 魚化龍紫砂壺
朱可心 ? 竹節(jié)紫砂壺
朱可心 ? 梅報(bào)春壺
朱可心 ? 扁石壺
裴石民
裴石民，聞名紫砂藝人。真名裴云慶，別名裴德銘，宜興蜀隱士。
近代 ?裴石民制 ? 段泥三腳鼎壺
從前習(xí)藝，藝成后擅制仿古紫砂器，頗負(fù)盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型高雅新穎，具備青銅器淳厚持沉之特性，尤以仿真果品最好。有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之佳譽(yù)。
近代 ?裴石民制 ? 素身圍裙壺
老練功夫杰作之作，以中小件為主，以古器作借鏡，以超常的構(gòu)想，能擱能收，簡(jiǎn)繁均勻，既能作高雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態(tài)之花貨茶具，作風(fēng)秀美沒(méi)有俗，本領(lǐng)高超嚴(yán)緊，在紫砂藝林中標(biāo)新立異，為紫砂履歷上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，沒(méi)有可多得的能笨拙匠之一。
近代 ?裴石民制 ? ?紫砂執(zhí)壺
裴石民 ? 扁圓壺
裴石民 ? 橫把梨式壺
裴石民 ? 德泰壺
裴石民 ? 汲直壺
吳云根
吳云根為紫砂七老之一，是朱可心師兄，共樣為花器大師。
吳云根制 ? 山水填詩(shī)柿子翻蓋壺
吳云根，別名吳芝萊。1892年生于宜興和橋，14歲拜汪升義為師。1915年到山西省平息縣百姓陶器廠任技師、1929年受聘于南京中心大學(xué)陶瓷科當(dāng)本領(lǐng)員、1931年受聘于江蘇省立陶瓷工作書院窯業(yè)科任技師、1954年加入蜀山陶業(yè)消費(fèi)協(xié)作社、1955年11月啟始為紫砂廠接收第一批學(xué)員教授紫砂創(chuàng)造本領(lǐng)。
吳云根 ? 牧牛鈕紫砂壺
1956年被江蘇省群眾當(dāng)局委派為紫砂“本領(lǐng)指導(dǎo)員”，成為聞名的“紫砂七學(xué)名藝人”之一。為現(xiàn)在紫砂藝術(shù)界培植出了如高海庚、汪寅仙、呂堯臣以及葛明仙、何挺初、范洪泉等極有作用的紫砂藝術(shù)大師和名家。
吳云根 ? 合梅壺
吳云根 絞竹提梁
吳云根款 傳爐壺
吳云根 提梁壺
民國(guó) 吳云根 傳爐壺
民國(guó) 吳云根 印泥肩線壺
王寅春
王寅春為紫砂七老之一，是紫砂創(chuàng)造功力很深的藝人，創(chuàng)造茶壺以既多又快又好而著稱。
王寅春 ? 四方飽腹
王寅春是位多產(chǎn)的壺藝家，本領(lǐng)作風(fēng)標(biāo)新立異，光素器、花塑器都戴有熱烈的特性；方器規(guī)則挺括，淳厚樸素，筋紋器雍容慷慨，秀氣可掬，很難伙伴企及。
王寅春 ? ?紫砂壺
王寅春的終身為紫砂工藝的啟展作出了要害的奉獻(xiàn)，為紫砂工作培植了大量技藝人員，終身大作屢次參與海表里要害展覽，為紫砂陶藝的昌盛和啟展作了沒(méi)有可消失的奉獻(xiàn)。
王寅春 《六方菱花》
民國(guó) 王寅春 綠泥冠軍壺
民國(guó) 王寅春 梅花周盤壺
王寅春 碗燈
近新穎 王寅春 印泥高梅壺
任淦（gàn）庭
任淦庭為紫砂七老之一，是七人中獨(dú)一的陶刻大師，也是近代最為馳名的陶刻大師。
沈孝陸制 任淦庭刻?獅球
任淦庭別名搞庭，字缶碩 ，號(hào)漱石、石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人。江蘇宜興人，陶刻大師。在家排行老三，長(zhǎng)兄淦坤，精于刻紙，二哥沒(méi)有幸早逝，四弟淦儒，是博工花鳥人物。
朱可心制 任淦庭刻 大圓竹壺
任淦庭的陶刻藝術(shù)，在爾國(guó)美術(shù)界作用頗大，與許多美術(shù)家結(jié)為好友。他如嚴(yán)師、慈父般的閉于待紫砂陶刻藝徒，現(xiàn)在徒弟都已功效。近八旬時(shí)，還逐日習(xí)字作畫，閉于每個(gè)藝徒按人人博長(zhǎng)，分贈(zèng)畫稿，供弟子參照熟習(xí)，后雖腕力沒(méi)有濟(jì)，仍以鋼筆作畫稿。其孜孜沒(méi)有倦的精力，為眾人牢記。
朱可心制 任淦庭刻 竹飽壺
李寶珍制 任淦庭刻 傳爐壺
▲?大石瓢壺??顧景舟制 任淦庭刻
▲ ?段泥竹節(jié)壺?壺身由聞名陶刻藝術(shù)家任淦庭刻朵朵梅花，另一側(cè)刻“二腋生風(fēng)，漱石作”底刻款為“自怡軒”
▲?印泥亞明四方壺?雕刻：七十五老翁缶碩鐵筆。亞明出樣并寫魚。寅春捏壺。秀棠刻魚并底書籍。淦庭空刻。
▲ ?朱可心制、任淦庭刻 大圓竹壺
▲ ?民國(guó) 朱可心制任淦庭刻竹飽壺
北京遠(yuǎn)處2015春“走進(jìn)無(wú)錫”藝術(shù)品拍賣會(huì)
成接價(jià)：RMB?230,000
▲ ?聞才制 任淦庭刻 大洋桶壺
北京保利2011年春季拍賣會(huì)
成接價(jià)：RMB?172,500
▲ ?馮桂林制 任淦庭及吳華文刻 印泥柿子壺
西泠印社2013秋季拍賣會(huì)
成接價(jià)：RMB?149,500
蔣蓉
蔣蓉為紫砂七老之一，是七人中獨(dú)一的女大師，以花貨中的塑器睹長(zhǎng)，被譽(yù)為花貨塑器第一人。
蔣蓉 ?壽桃鈕紫砂壺
蔣蓉別名林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被賦予中國(guó)工藝美術(shù)大師稱呼。11歲隨父親蔣鴻泉學(xué)藝。1940年由伯父蔣鴻高戴至上海創(chuàng)造仿古紫砂器。1947年還鄉(xiāng)。1955年參與宜興蜀山陶業(yè)消費(fèi)協(xié)作社，創(chuàng)造荷花壺、牡丹壺等。為周恩來(lái)總理放洋考察趕制象真果品20套。
蔣蓉 ?百果壺
履歷上在紫砂花貨上有很大功效的藝術(shù)大師沒(méi)有是許多，可供借鏡的特出大作也有限制，所以蔣蓉大師的創(chuàng)造更多的是源于生計(jì)，在大天然中去尋覓體裁，經(jīng)過(guò)小心考察，吸收天然、提取天然，經(jīng)過(guò)沉復(fù)斟酌、嚴(yán)肅歸納。
蔣蓉 ?荸薺壺
為了創(chuàng)造，她時(shí)常孜孜不倦、孜孜不倦，以至因此身材更加是腿降下了病痛，但是她依舊憑著閉于藝術(shù)的執(zhí)著，無(wú)怨無(wú)悔?？v然到了八旬，蔣蓉大師依然在沒(méi)有斷地革新。她暮年也長(zhǎng)閉于后輩說(shuō)：“藝無(wú)盡頭，紫砂藝術(shù)更加是花貨藝術(shù)‘源于生計(jì)而高于生計(jì)’，大天然是創(chuàng)造取之沒(méi)有盡的藝術(shù)來(lái)源，只消認(rèn)定了目的去全力、去探求，便必定會(huì)有好的功效?！?/p>
蔣蓉 ?蛤蟆蓮蓬壺
蔣蓉 石榴樹蛙壺
蔣蓉田雞蓮芯壺
蔣蓉制巧色南瓜壺
蔣蓉金鈴子壺
蔣蓉 封侯壺
蔣蓉 瓜果紫砂壺
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源！
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