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能讓你“愛(ài)財(cái)如命”的紫砂壺，必需具有三個(gè)重要因素：好的局面構(gòu)造，高超的創(chuàng)造本領(lǐng)和良好的實(shí)用工效。所謂局面構(gòu)造，是指壺的嘴、蓋、鈕、腳，應(yīng)與壺身完全比率協(xié)作。高超的本領(lǐng)，是評(píng)審壺藝優(yōu)劣的規(guī)則。良好的實(shí)用工效，是指容積和沉量的妥當(dāng)，壺蓋的周圓合縫，壺嘴的出水流利，共時(shí)要斟酌色地和圖案的脫俗協(xié)作。

今世紫砂陶藝巨匠顧景舟在《簡(jiǎn)談紫砂陶藝鑒定》一文中說(shuō)：“籠統(tǒng)地道紫砂陶藝的審美，不妨部結(jié)為形、神、氣、態(tài)這四個(gè)因素。形，即方式的美，是指大作的外表面，也便是具象的辟面相；

神，即神韻，一種能令人意遠(yuǎn)體驗(yàn)出精力美的韻致；氣，即氣質(zhì)，陶藝所內(nèi)在的協(xié)作協(xié)作光彩實(shí)質(zhì)的美；態(tài)，即形態(tài)，大作的高、矮、胖、瘦、則、柔、方、圓的百般模樣。從這幾個(gè)方面貫穿一氣，才是一件真實(shí)的完滿的好大作。

但是此地又要區(qū)別理和趣二個(gè)方面。若壺藝之嗜好者偏于理，斤斤比較于壺的容積的宜大宜小，嘴的宜曲宜直，蓋的或者盎或者平，身段的或者高或者矮，著沉於從泡茶茗飲的便利為動(dòng)身點(diǎn)，那便只知理而無(wú)趣。一種藝術(shù)的參瞅該當(dāng)在理亦在趣。

一件大作沒(méi)有論它是大是小，壺嘴曲直是直，蓋子是盎是平，形制是高是矮，都在意風(fēng)趣，趣才華發(fā)生情緒，怡養(yǎng)精神，百玩沒(méi)有厭。所以參瞅一件新的造型，該當(dāng)在領(lǐng)會(huì)到美的實(shí)質(zhì)以來(lái)才始加以評(píng)點(diǎn)。從如許的審美作風(fēng)作動(dòng)身點(diǎn)，才華中肯地博得一致嗜好砂藝界的共識(shí)?！?/p>

天然，動(dòng)作一件實(shí)用工藝美術(shù)品，它的實(shí)用性也格外要害的，運(yùn)用上的舒坦不妨愉悅身心，引起協(xié)作的趣味。

因此，也便要依據(jù)飲茶的習(xí)氣、風(fēng)尚，有采用地斟酌壺體的容量，壺嘴的出水流利，壺把的端拿省力舒坦等等。這些都是必需作簡(jiǎn)直范疇的實(shí)質(zhì)來(lái)斟酌的。

一是“泥”。

紫砂壺得名于世，雖然與它的創(chuàng)造分沒(méi)有啟，但是基礎(chǔ)的緣故，是其創(chuàng)造本資料紫砂泥的優(yōu)良。近代許多陶瓷撰著分解紫砂本料時(shí)，均說(shuō)其含有氧化鐵的因素，本來(lái)含有氧化鐵的泥，世界各地沒(méi)有知有幾，但是別處便發(fā)生沒(méi)有了紫砂

只可有印泥，這證明問(wèn)題的閉頭沒(méi)有在含有氧化鐵，而在紫砂的“砂”。依據(jù)新穎科學(xué)的分解，紫砂泥的分子構(gòu)造確有與其余泥沒(méi)有共的場(chǎng)合，便是共樣的紫砂泥，其構(gòu)造也沒(méi)有盡溝通，有著細(xì)小的區(qū)別。如許，因?yàn)楸举Y料沒(méi)有共，戴來(lái)功效效力及給人的能體驗(yàn)也便沒(méi)有盡溝通。

二是“形”。

紫砂壺之形，是存世百般器皿中最豐厚的了，素有“方非一式，圓沒(méi)有一相”之贊美。怎么樣評(píng)介這些造型，也是“仁者睹仁，智者睹智”，因?yàn)樗囆g(shù)的社會(huì)功效等于滿腳人們的情緒須要，既然有百般百般的人，便會(huì)有百般百般的情緒須要

時(shí)髦的愛(ài)時(shí)髦，秀美的愛(ài)秀美，古拙的愛(ài)古拙，喜玩的愛(ài)風(fēng)趣，人各有愛(ài)，沒(méi)有能強(qiáng)求。筆者部分以為古拙為最好，時(shí)髦次之，秀美再次之，風(fēng)趣又次之。原因安在？因?yàn)樽仙皦貙偎胁栉拿鞯臉?gòu)成局部，所以它探求的意境，應(yīng)是茶道所探求的意境“談泊平各，超世脫俗”，而古拙正與這種氛圍最為和睦，所以古拙為最好。

許多制壺藝人，雖亦明確這個(gè)原因，但是卻是一味模擬古拙，截止反是“邯鄲學(xué)步”，把本人的心愛(ài)之處丟失了。應(yīng)知，藝術(shù)品乃是作家心神之暴露，涵養(yǎng)之截止，沒(méi)有是其余所能代替得了的。所以，模擬是沒(méi)有大概到達(dá)古拙地步的。

三是“工”。

華夏藝術(shù)有許多溝通的場(chǎng)合，比方京劇的舞蹈舉措，與國(guó)畫(huà)的大痛快，是屬于豪邁之列；京劇唱段與國(guó)畫(huà)工筆，則屬于嚴(yán)緊之列。而紫砂壺盛啟技法，乃與京劇唱段、國(guó)畫(huà)工筆技法，有著共工異曲之妙，也是格外嚴(yán)緊的。

點(diǎn)、線、面，是形成紫砂壺形骸的基礎(chǔ)元素，在紫砂壺成型歷程中，必需接代得清領(lǐng)會(huì)楚，如共工筆圖畫(huà)一般，起筆降筆，轉(zhuǎn)化委曲，頓挫頓挫，都必需接代領(lǐng)會(huì)。面，須光則光，須毛則毛；線，須直則直，須曲則曲；點(diǎn)，須方則方，須圓則圓，都沒(méi)有能有半點(diǎn)模糊。不然，便沒(méi)有能算是一把好壺。

四是“款”。

款即壺的款識(shí)。鑒定紫砂壺的道理有二層：一層道理是辨別壺的作家是誰(shuí)，或者提詞匯鐫銘的作家是誰(shuí)？另一層道理是參瞅提詞匯的實(shí)質(zhì)、雕刻的書(shū)籍畫(huà)，還有印款。

五是“功”。

所謂“功”是指壺的功效美。連年來(lái)，紫砂壺新品層出沒(méi)有窮，如鮮星燦爛，令人應(yīng)接沒(méi)有暇。制壺人道求造型的方式美，而常常輕視功效美的局面，到處看來(lái)。